Fuente: SinfonicadeGalicia
SINFONÍA N° 38 "PRAGA"
A finales de 1786, Wolfgang Amadeus Mozart (1756–1791) vivía en una contradicción peculiar: en Viena seguía siendo admirado, pero no recompensado de manera fiable, mientras que en Praga —gracias, sobre todo, al fervoroso entusiasmo de la ciudad por Le nozze di Figaro— su reputación se había transformado en algo más parecido al entusiasmo cívico. Los testimonios de comienzos de 1787 captan la magnitud de esta “fiebre Mozart” en Praga: un corresponsal que escribía el 8 de febrero de 1787 transmitió la impresión, tantas veces citada, de que en Praga “no se toca, no se canta ni se silba” otra cosa que Figaro; una frase que, incluso admitiendo su exageración retórica, habla de un público predispuesto a escuchar la música instrumental con un oído operístico.
En ese contexto, K. 504 puede entenderse como una sinfonía que da por supuestos oyentes inusualmente atentos e intérpretes extraordinariamente capaces. La investigación moderna suele describir la escritura orquestal de la obra —en especial la de los vientos— como cercana a una especie de “concierto de conjunto” dentro del marco sinfónico, y hasta los comentarios básicos sobre las fuentes subrayan con qué frecuencia el grupo de cuerda se retira por completo para que los vientos hablen a solas. Esa textura no es un lujo meramente colorista: es una idea estructural. Mozart trata la orquesta menos como un organismo homogéneo y más como un conjunto de coros nítidamente caracterizados; un enfoque que encaja con una ciudad como Praga, célebre en la época por su refinada cultura orquestal y por músicos (en particular, de viento) formados en los estilos cosmopolitas que circulaban por Europa Central.
Mozart concluyó la sinfonía en Viena el 6 de diciembre de 1786, fecha consignada en su catálogo temático autógrafo y corroborada por la evidencia manuscrita conservada. La cercanía de K. 504 a otras grandes obras de finales de 1786 —no en último término el Concierto para piano n.º 25 en do mayor, K. 503 (terminado el 4 de diciembre)— la sitúa en un periodo en el que Mozart pensaba a la vez en términos sinfónicos y concertantes, y en K. 504 a menudo se percibe como si la frontera entre ambas categorías se hubiera adelgazado deliberadamente.
La historia temprana de interpretaciones de la obra es inseparable de la primera visita de Mozart a Praga en enero de 1787, motivada por invitaciones de círculos musicales praguenses estrechamente vinculados a la orquesta del teatro y a una más amplia “sociedad de grandes conocedores de música” (según informan correspondencias contemporáneas). El itinerario de Mozart en Praga resulta inusualmente vívido porque se refleja de manera indirecta en sus cartas conservadas. Al escribir desde Praga a su amigo Gottfried von Jacquin el 15 de enero de 1787, Mozart describe el ajetreo de obligaciones sociales y encuentros cultivados; detalles que recuerdan que su triunfo en Praga no fue una “gira” abstracta, sino una ronda intensamente programada de visitas, cenas y actuaciones en una ciudad deseosa de reivindicarlo.
El sobrenombre «Praga» refleja el hecho de que su éxito temprano decisivo perteneció a esa ciudad; en los resúmenes modernos de la estancia de Mozart suele fecharse en 19 de enero de 1787. Con todo, conviene mantener a la vista un pequeño debate interpretativo: ¿se escribió K. 504 realmente *para* Praga, o simplemente se llevó allí como una tarjeta de presentación nueva e impresionante? Los hechos seguros son sorprendentemente limitados (la fecha de finalización en Viena es cierta; no hay documentación de una interpretación previa en Viena), y esa misma incertidumbre ha llevado a estudiosos e intérpretes a tratar la sinfonía como una obra deliberadamente “pública”: concebida para causar un efecto inmediato en una sala grande con vientos de primer nivel, con independencia del lugar originalmente imaginado.
Fuente: https://www.mozartportal.com
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